Entgegen allen zynischen Erwartungen betritt Pete Doherty die Bühne auf die Minute pünktlich und in bester Verfassung. Dem Aussehen nach zu urteilen, gehört Heroin derzeit tatsächlich der Vergangenheit an – folgt man der alten Doherty-Faustregel: dürrer Pete = Heroin, dicker Pete = kein Heroin…

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Im in der Zwischenzeit traditionellen schwarzen Anzug mit Hut und Krawatte gekleidet, deutet schon der erste Song darauf hin, dass Doherty tatsächlich eine Setlist präsentieren wird, die wild aus seinen verschiedenen Alben spielt statt sein neues Soloalbum vorzustellen. Das von Drugbuddy Wolfman geschriebene „For Lovers“ singt Doherty allein mit Akustikgitarre auf der Bühne – und dabei wird es auch den restlichen Abend über bleiben. Nur Doherty, eine Gitarre und eine Flasche Rotwein. Keine Band, keine Unterstützung, er allein auf der Bühne des riesigen Flugzeughangars. Lediglich zwei in einen alten Union Jack gewickelte Balletttänzerinnen bereiten als Bühnenfee eine Abwechslung.

Die Hut-Dichte im Publikum ist angenehm gering (circa zwei aus 1000) und doch verwundert es enorm, dass ausgerechnet der zwar gute, aber im Rahmen von Dohertys Backcatalog sicher nicht herausragende Song der Babyshambles, „Delivery“, den größten Applaus des Abends erhält. Deutschland ist eben doch ein Shambles- und kein Libertinesland. Blame it on Kate Moss. Wobei festzuhalten bleibt, dass „Delivery“ in der Akustikversion deutlich gewinnt, da die The-Kinks-Hommage des Gitarrenriffs nicht mehr so stark den Song dominiert (vergleichbar etwa mit der frühen Demoversion aus den Jim & Stookie Bumfest Sessions). Dass Doherty aber seinen backcatalog bis zu seiner ersten Single überhaupt („What A Waster“) durchwühlt, seine unvergängliche Hymne „Time For Heroes“ spielt, das alte Babyshambles-Versprechen „Killamangiro“ spielt, „Music When The Lights Go Out“ als weiteren Höhepunkt präsentiert und auch die verlorene große Libertines-Single „Don’t Look Back Into The Sun“ nicht vergisst, bringt alle Phasen seines Songwritings in ein einziges Konzert.

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Leicht skurril wird es, als Doherty „1939 (Returning)“ von seinem neuen Album spielt, das die Geschichte eines Soldaten im Zweiten Weltkrieg erzählt. Es ist schon bizarr, Teile einer Halle im Flughafengebäude Tempelhof „Dragged out of the frozen Rhine / For the Motherland / and the third reich“ oder „In 1939, for Germany / he sacrificed his life“ singen zu hören. Wäre interessant zu wissen, ob sich Doherty der Ironie bewusst ist, diese Textzeilen in Berlin von einem deutschen Publikum zu hören…

Als Doherty zu „Salome“ von der Bühne geht, zählen wir in Gedanken noch einmal zusammen, wieviele wichtige Momente er trotz der großartigen Songauswahl nicht gespielt hat (Albion, Death On The Stairs, Fuck Forever) und bleiben dann doch bei dem Fazit: ein sehr gut gespieltes Konzert, dessen Songauswahl im besten Sinne unberechenbar war und wie sehr man sich wünschen würde, so einen Auftritt auch in Deutschland in einem intimeren Rahmen erleben zu dürfen.

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Setlist (ohne Reihenfolge):
* For Lovers
* Arcady
* Back From The Dead
* Hired Gun (Cover von Lefthand)
* Don’t Look Back Into The Sun
* Music When The Lights Go Out
* Killamangiro
* What Katie Did
* Delivery
* The Last Of The English Roses
* Lady Don’t Fall Backwards
* Palace Of Bone
* I Love You But You’re Green
* Time For Heroes
* What A Waster
* Can’t Stand Me Now
* 1939 Returning
* The Man Who Would Be King
* Salome

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(Text: Christian Ihle, Foto: Martin Brommont)