Kunst, Poller oder produktive Arbeit? Die Schweiz im Mai.

Arbeit und Kunst

Die erste Eintragung über „Genossenschaften“ findet man in diesem blog am  24.7.2008. U.a. hieß es darin:

Um den Gedanken von gemeinschaftlich geführten Betrieben zu verbreiten – und gleichzeitig ihre Produkte vorzuführen, finanziert der Brüsseler Dachverband, die “Konföderation für Produktivgenossenschaften, Sozialgenossenschaften und andere Formen mitarbeiterkontrollierter Unternehmungen” (CECOP) und vor allem der Dachverband “Cooperatives Europe” eine Art Leistungsschau europäischer Produktivgenossenschaften – in Berlin (Neukölln), Budapest, Dunaujvaros und Usti nad Labem. Den Produkten sieht man die genossenschaftliche Herkunft nicht an, deswegen wird die Verkaufsausstellung ab dem 23. September 2008 flankiert von Filmen, Diskussionen und Dokumentationen über die Produzenten. Die Genossenschaften tageszeitung und Junge Welt sind quasi natürliche “Medienpartner” dieses auch von dem EU – Programm “Kultur 2007-2013″ sowie von der Bundeskulturstiftung, dem Kulturamt Neukölln, dem ungarischen Ministerium für Kultur und dem tschechischen Ministerium für Kultur geförderten “Kunstprojekts” namens Le Grand Magasin, das von Andreas Wegner gemanagt wird.

Am 8.Mai 2010 ging diese „Leistungsschau“ der Produktivgenossenschaften in Form eines künstlerischen Projekts nun zu Ende – mit einem Symposium im Berliner  Collegium Hungaricum. U.a. wurde dort noch einmal das Projektkonzept „Ein Kaufhaus als Kunst“ problematisiert.

Die Journalistin Jeanette Tust schrieb hernach in der Jungen Welt:

Das Kunstprojekt „le grand magasin“ in Neukölln arbeitete europaweit mit Genossenschaften zusammen. Kunst wirkt ja bekanntlich am besten, wenn sie Alltag verzerrt. Damit ihre Rezipienten wieder einen unverstellten Blick auf die wahren Formen von Dingen bekommen. Dass dabei alte verkrustete Strukturen offengelegt werden können, erfuhren die Teilnehmer des Projektes. Der Künstler Andreas Wegner betrieb im Rahmen eines von der EU und der Bundeskulturstiftung finanzierten Rahmenprojektes gut ein Jahr lang in Berlin-Neukölln das „le grand magasin“ als ein Modellkaufhaus, in dem ausschließlich genossenschaftliche Erzeugnisse angeboten wurden – von Textilien und Schuhen über Möbel und Gartengerät bis zu Spielzeug und Kosmetika. „Meine Idee war es, eine bestimmte Art von Wirtschaft mit Kunst zu verbinden.“ Wegner studierte Bildende Künste an der Universität Bremen.

Das Kaufhaus befand sich in den ersten Monaten in der Galerie im Saalbau in der Karl-Marx-Straße, dann  zog es in eine Ladenpassage in der Hermannstraße. Hier wie dort blieb die große Marktnachfrage aus. Der Projektinitiator Wegner zeigt sich enttäuscht. Ende dieses Monats läuft das gesamte Rahmenprojekt aus. Einen Antrag auf Verlängerung stellen möchte er nicht. Nicht erahnt habe er vor dem Projekt die fehlende Vernetzung zwischen europäischen Produktivgenossenschaften. Auch dass ihre Dachverbände in Brüssel ihm trotz finanzieller Unterstützung nicht groß weiterhelfen konnten, hatte ihn erstaunt. Als Künstler musste er dann die Genossenschaften vor Ort selbst finden und diese dann von der Präsentation ihrer Waren in Berlin erst noch überzeugen. In Osteuropa hätten die Genossenschaften zum Teil noch in den Strukturen der 60er-Jahre produziert, viele verloren nach und nach ihre Märkte. Wegner wünschte sich eine dauerhafte Existenz des alternativen Kaufhauses. Er ist davon überzeugt, dass die Betriebsform Genossenschaft, die als einzige geistige und körperliche Arbeit tendenziell vereine, eine Zukunft habe. Sie entfremde die Menschen nicht derart von ihrer Arbeit wie es in Kapitalbetrieben der Fall sei. „Ich wollte ein vollständiges Bild alternativer Produktion zeigen“, sagt er. Ein Bild, das seiner Ansicht nach mehr Anspruch auf allgemeines Interesse habe als z.B. die mit  Luxusprodukten handelnden  „Eine-Welt-Läden“. Er habe den  genossenschaftlichen Produkten in einem Kunstkontext Raum geben wollen, ohne eine künstlerische Botschaft damit zu verknüpfen, um das Projekt „sehr offen zu  halten“.

Planlos scheint so etwas – jedenfalls auf den ersten Blick für die Künstlerin Christine Hill aus New York. Sie zog mit Fazit auf einem abschließenden Symposium des Projekts von Wegner im Collegium Hungaricum. Bis vor einigen Jahren leitete die Künstlerin in Berlin-Mitte das Second-Hand-Geschäft „Volksboutique“, über deren Waren die „Zeit“ schrieb: „Aber konkurrenzfähig ist ihr von den Produktionsbedingungen diktierter Low-Budget-Look höchstens unfreiwillig“. Im Podiumsgespräch „Das Kaufhaus als Kunst“ wies sie auf die aktuelle Wirkungen von Kunst hin. „Es ist ein  Fehler kontemporärer Kunst, dass sie die Leute denken lässt, sie spiele ihnen etwas Falsches vor.“, sagte Hill den etwa 30 eingeladenen Künstlern und Kuratoren.  Die Kunst- und Design-Studierenden Michaela Spruzinova und Jan Daveszka von der tschechischen Jan-Evangelista-Purkyne-Universität in Usti nad Labem, die mit ihrer Galerie am „le grand magasin“ beteiligt waren,  sprachen auf dem Symposium über ihre Zusammenarbeit mit der tschechischen Blinden-Genossenschaft „Kargo“. Die leitenden Mitarbeiter dort seien nicht sonderlich an einer Kooperation mit den Künstlern und Designern interessiert gewesen, um ihre Produkte (Bürsten und  Vogelhäuschen) zu verbessern. Ihnen gehe es vor allem um eine Tätigkeit, mit der sie ihr Brot erwerben. „Was sie eigentlich produzieren, ist ihnen gleichgültig“, sagte Spruzinova. In dieser Einstellung sah sie die fehlende Marktattraktivität genossenschaftlicher Produkte begründet.

Eine andere Erfahrung schilderten dagegen die  Kuratorinnen zweier Galerien in Ungarn, die ebenfalls Teil des Projekts „le grand magasin“ waren: Die Textilgenossenschaft, mit der sie zusammenarbeiteten, fertigte für die Ausstellung extra neue Dekorationsstoffe an. Der Künstler Andreas Wegner sieht rückblickend zumindest eine ihm wichtige Frage innerhalb von le grand magasin beantwortet: Er hatte sich gefragt, ob es erfolgreiche Formen der kollektiven Produktion gäbe, die auf hohem technischen Niveau stattfinde. Die gibt es. Er verwies beispielhaft auf die spanische Genossenschaft Mondragon, die unter anderem Haushaltsgeräte in seinem Modellkaufhaus in Neukölln präsentierte. Die Genossenschaft Mondragon vereint 120 Betriebe mit über 100.000 Mitarbeitern und verkauft ihre Produkte weltweit. Sie ist die größte Produktivgenossenschaft überhaupt.  Laut Dorothea Kolland, Leiterin des Berliner Kulturamtes Neukölln, hätten die am Projekt le grand magasin beteiligten Künstler mitunter „die Eigensinnigkeit des Genossenschaftswesens“ unterschätzt. Die Frage, wie das eine System von anderen lernen und profitieren könne, sei dennoch weiterhin hochaktuell.  Antworten könnten sowohl der Kunstproduktion wie den Genossenschaften einen konzeptionellen Schub versetzen. Die Suche nach ihnen sei ein weiteres Experiment in der Kreativwerkstatt Neukölln wert. Der internationale Dialog zwischen den Systemen Kunst- und Genossenschaftsproduktion habe gerade erst angefangen.