“”Hurra!” möchte man rufen, das rasante “Speed”-Paar Sandra Bullock und Keanu Reeves ist wieder vereint. Und dann das. … weiter lesen

„Du sollst dies nicht, das nicht, und das auch nicht“. Was klingt wie Kommandos hysterischer Eltern, stammt aus der Feder des besten britischen Hip Hop Acts dieses Jahres. Allerdings auf Englisch und
unterstützt von einem wuchtigen Beat stellen Dan le Sac vs. Scroobius Pip in dem Song „Thou shalt always kill“ ihre eigenen Benimmregeln auf. Am Mittwochabend haben sie dem Berliner BangBangClub die Leviten gelesen.

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“Lied 1, „Chinese Democracy“

Sirenengeheul. Gezupfte Gitarre, erst einmal ruht das Schlagzeug. Dann aber ein Riff, sehr laut und sehr manipuliert. Es erinnert an „Owner of a Lonely Heart“ von Yes, das ist eigentlich gar nicht gut, aber bevor man länger darüber nachdenken kann, geht das Lied los, mit einem langgezogenen Gejaule von Axl Rose. Und da, jetzt singt er! Das hat nicht nur fünfzehn Jahre, das hat fast drei Minuten gedauert. Text ist total unverständlich. „I know that I’m a classic case“? Die Band schleppt sich breitbeinig dahin. Hier ein Solo, da ein Solo, und hier wieder eins. Ist das jetzt der Refrain? Amerikanische Autofahrmusik. Geisterjägerserienmusik. … weiter lesen

„Chinese Democracy“ ist das schlimmste aller Guns-N’-Roses-Alben und die jämmerlichste CD des Jahres, die in ihrer Grauenhaftigkeit auch die Legende einer Rockband zerstört; ein gruseliger Mischmasch aus popeligem Gitarrenrock und hoffnungslos veralteten Drumcomputer- und Elektrospielereien. Die 14 Songs, die Axl Rose und ein paar Kumpels unter dem Decknamen Guns N’ Roses auf dieser CD versammelt haben, könnten unterirdischer nicht sein. Strukturloser, ideenarmer, überproduzierter Quatsch ist das. … weiter lesen

„Du nennst es Pathos, ich nenn’ es Leben“ singt Thees Uhlmann auf der neuen Tomte-Platte und prognostiziert damit die wahrscheinlichste aller Tomte-Kritiken der jüngsten Jahre: die Pathosmaschine wurde wieder angeworfen. Dabei ist es aber doch ein Irrtum, Tomte in ein früheres, schnoddriges Leben und ein pathetisch aufgeblasenes, späteres Dasein zu teilen, denn Uhlmanns Texte waren schon auf dem Debütalbum dem großen Sentiment nie abgeneigt – oder wie will man eine Textzeile der Marke „Ich habe den ganzen Tag Tulpen eingepflanzt, doch ich fühle mich als hätte ich die ganze Welt gepflügt“ denn sonst nennen.
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Martin “Youth” Glover ist nicht nur Gründungsmitglied der legendären britischen Post-Punk-Band Killing Joke und Produzent von Alben wie “Urban Hymns” (The Verve) sondern auch die eine Hälfte des Projekts The Fireman – die andere ist übrigens der große alte Mann der britischen Popmusik, Paul McCartney.

In diesem Jahr erscheint nun das dritte Album des Fireman-Projekts, das sich als sehr eklektizistisch erweist und Genres vereinnahmt ohne sich um Grenzen zu kümmern.

Mit dem Popblog spricht Youth über seine liebsten Platten:
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“I mean, really, does anyone want to sit through a show by the Killers?
What happens in Vegas stays in Vegas, unfortunately with the exception of the Killers.”

(Ryan Adams im Interview mit dem britischen Guardian über die US-Band The Killers aus Las Vegas)
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V.A. – Sprechen sie Pop?

Man muss sich nur an die eigene Kindheit erinnern, um „Sprechen sie Pop?“ zu verstehen. Noch bevor man die erste Englischstunde in der Schule über sich ergehen hat lassen, bevor man Sätze wie „Tim and Lotti are at home“ unter der strengen Knute der Englisch-Lehrerin übersetzen lernt, sang man schon die englischen Hits aus dem Radio mit. … weiter lesen

“Dass jüngere deutsche Popbands bisweilen die Neigung haben, alternde Journalisten und Ästhetikprofessoren zu nerven, dürfte nach all den Silbermonds, Helden, Julis und Sportfreunden bekannt sein. Sollte jedoch eines Tages ein Preis für die meistaneckende deutsche Popband dieses Jahrzehnts verliehen werden – Mia aus Berlin hätten die Auszeichnung nicht nur sicher in der Tasche, sie wären wohl auch noch stolz darauf. Tatsächlich bildet sich empfindsamen Zeitgenossen schon bei der Erwähnung der Band ein Schweißfilm über der Oberlippe.
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Kürzlich schrieb die vom Popblog hochverehrte, vielgerühmte Emmy The Great in einem Fanzineartikel über die verblichene britische Indieband Hefner und die Träger alter, ausgewaschener Hefner-T-Shirts „walking past one of these t-shirts, some people will think, what is this shit skate label that only sells one thing?, but to others, a quiet society of John Peel listeners and knowing indie boffins, this is the secret handshake, a seal of approval as dependable as a lion on an egg”. Durchforstet man mit leicht feuchten Augen das Archiv von John Peels Festive Top 50, seiner Endjahresshow an den Weihnachtstagen, dann fällt neben Hefner auch die schottische Band Ballboy als ewiger Gast in den letzten Jahren jener Listen auf. … weiter lesen